本篇為各位介紹台藝大111級畢業展獲得首獎剪黏作品「一路連科」。
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| 一路連科 局部，請注意細工剪裁的玻璃片，剪裁非常細膩。 |
這件作品的主角那隻白色的白鷺鷥，全身就是一堆細細小小的羽毛片所組成。最關鍵的是這些羽毛片都很小片， 配合白鷺鷥的各部位變化每一片的形狀也必須微調。玻璃易粹，尤其要剪那麼多不同形狀的小片材料，需要非常大的耐心和細心。她做到了，代價就是製作過程中剪壞的玻璃片不計其數。製作出來的效果非常出色，不僅完美的表現了白鷺鷥的型態，也充分展現細工剪黏的功夫，在一般寺廟裝飾所製作的剪黏是很少看到的。如此細膩的剪黏作品，我直接聯想到何金龍在佳里金唐殿屋頂那一對鳳凰（本文下方有附圖及說明），就是那樣的細工。林同學沒看過何金龍司的作品，我當場翻出部落格裡的相片給她看。
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| 細工剪裁的玻璃片，依身體的部位每一片都有些微的變化。 |
玻璃材料曾經在台灣的年工藝歷史裡流行了一陣子，大部分的玻璃剪黏都安置在屋頂上。在屋頂的玻璃材質剪粘最大缺點在經過長時間的熱漲冷縮後很容易掉落，早期製作的剪粘現在都已大面積剝落失去光彩，因此現在大部分的屋頂剪黏都回去採用碗片剪黏，或是成本更低的琳塘剪黏。當主流的剪黏使用碗片製作，林同學反而為這件裱框的裝飾作品大膽選用玻璃，不但不會有前述容易脫落的缺點，又能強化作品的特色，再加上不輸大師的精湛技術，能夠獲得首獎點加分確實實至名歸。
除了白鷺鷥，其他部分的剪黏也不含糊。或許是玻璃材料不容易準備，本件作品玻璃的顏色不夠豐富，無法以色彩更有層次的表現所有的物件，可能是唯一可以提出來的缺點，但還是無法影響優秀的作品。整體而言，「剪」：剪裁細緻的玻璃片、「黏」：黏上去的玻璃片整體外觀與塑型的效果，確實都掌握到剪黏工藝的精髓，獲得首獎絕對有資格。堵頭的部分，一般都會用採用泥塑製作，這件作品則改用交趾陶，也將學校教授的工藝技術應用上來，也是一種很好的嘗試。
還要提另外一點，作品的落款基本上沒有失分，據林同學說明，她為了此落款特別練了很久。
林同學也提到，這幅作品的靈感來自三重崇德居正面水車堵上的同名作品，不過原作是寬幅的裝飾，有兩組白鷺鷥和荷花，本件作品因為畫框尺寸的關係只作了一組。這裡也把三重崇德居的原作品一併展示作為參考。
林同學也提到，這幅作品的靈感來自三重崇德居正面水車堵上的同名作品，不過原作是寬幅的裝飾，有兩組白鷺鷥和荷花，本件作品因為畫框尺寸的關係只作了一組。這裡也把三重崇德居的原作品一併展示作為參考。
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| 三絲品蓮 三重崇德居 水車堵剪黏 |
何金龍司的《雙鳳朝牡丹》作品
臺灣的剪黏匠師分為泉州與潮州兩派，也就是北洪（洪坤福）南何（何金龍），洪坤福來自福建泉州，而何金龍就是在台灣開枝散葉的潮州派剪黏（當地稱為嵌瓷）開山祖師。
金龍司成名之作是19歲時在汕頭存心善堂所製作的《雙鳳朝牡丹》。2019年8月我前往潮汕參訪，也拜訪了幾處由金龍司所做屋頂嵌瓷的祠堂，「雙鳳朝牡丹」是一定會有的主題。1927年應聘來台灣為南部幾座寺廟製作剪黏裝飾，當時年齡47歲也已經成名28年，應該是金龍司嵌瓷技藝最顛峰的時候，目前在台南佳里金唐殿所留下的剪粘作品展現的技術和功力，被台灣學界和工藝界所推崇與讚許，件件都是國寶級的文物。而佳里金唐殿後殿背面屋頂水車堵的《雙鳳朝牡丹》更是我目前在台灣和潮汕所看到最細緻的剪黏作品。
潮州嵌瓷工藝欣賞(廿一)-何金龍司的《雙鳳朝牡丹》作品
這對鳳凰的尾巴各有八條，而每一條尾巴使用超過200片以上的玻璃片。特別要說明的是，裝飾的位置在屋頂，經過八十餘年(1928迄今)的風吹雨打、颱風地震，依然沒有損壞靜靜的在那裡發光發亮。
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| 佳里金唐殿後殿背面屋頂水車堵的《雙鳳朝牡丹》之鳳凰 |
